Consolle Guglielmo Ulrich Anni 30 / 40 /50

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Guglielmo Ulrich nasce a Milano nel 1904 da Alberto e Luisa Battaglia. Di nobile famiglia di origine danese, frequenta l’Accademia di Brera e, dopo un biennio, nel 1928 si laurea in architettura al Politecnico di Milano. Negli anni 30 fonda, con Scaglia e Wild, la società Arca (Arredamento casa) di cui sarà il progettista e che presenterà oggetti realizzati con grande cura e valore artigianale utilizzando materiali preziosi ed esotici. Fin dall'inizio Ulrich si differenzia nel panorama Milanese, adottando un uso a-cronologico della storia, cercando cioè liberamente le proprie corrispondenze, come ad esempio l'uso di riferimenti cineserie e i successivi richiami allo stile chippendale; si differenzia inoltre per la particolare cura del dettaglio, e per il suo modo di disciplinare, ordinare e catalogare il lavoro sempre per pezzi (mobili) e mai per insiemi (interni, arredamenti). Ulrich è specchio delle profonde trasformazioni che vive Milano nella prima metà del Novecento, con la capacità di adottare un suo linguaggio ed esprimere un mondo più misurato ed elegante, migliorandolo. Più che la scuola, le famose riviste come Domus, le Triennali, è proprio la città con le sue atmosfere e la sua cultura ciò che di fatto permette, facilita e determina il lavoro di Ulrich; sono le trasformazioni economiche e sociali e la loro ricaduta sul tema della casa e della città che permettono a Ulrich di realizzarsi. La trasformazione delle abitazioni del periodo tra le due guerre è generato proprio dalle spinte necessarie ed irrefrenabili della realtà stessa, e in questo grande passaggio dall'abitazione ottocentesca alla casa moderna, Ulrich ritaglia un suo spazio, contribuendo al cambiamento, sia nell'ambito dell'architettura ma soprattutto nell'arredo di interni. Come Galleria, la nostra ricerca si sofferma soprattutto sull'aspetto sicuramente più rappresentativo e simbolico del rinnovamento in senso moderno della casa: la consolle. Le consolle o tavoli da muro, oltre ad essere collocate all'ingresso dell'abitazione, hanno un loro percorso di progressiva identità tipologica che partendo dal tavolo, e quindi ad un piano sostenuto da gambe, si allontana fino a defluire nella più spinta semplificazione delle grandi mensole appese alle pareti. L'appoggio e il fissaggio a muro infatti pongono la consolle in libertà statica, permettendo così uno sfogo degli aspetti decorativi e degli esperimenti formali indipendenti da leggi di portata e stabilità. Possiamo riconoscere sostanzialmente tre famiglie formali delle strutture: tradizionali a tavoli schiacciati o modificati, a cassettoni, a scaffalatura e a reticolo; "iper architettoniche" o a setti ortogonali o paralleli negli anni30, e successivamente forme antropomorfiche e sinuose, ad intreccio o a linea continua, risolte sempre con materiali di grande rappresentatività. I materiali sono tutti quelli dell'infinita gamma ulrichiana con una forte presenza di lacche, pergamene, marmi, specchi e metalli, oltre ai legni dalle essenze più esotiche. Spesso la possibilità di poter evitare i sostegni tradizionali diviene anch'essa esibizione, dimostrazione di "magia statica", riducendo le gambe a filiformi propaggini curvate e terminanti in finissimi puntali. Il trucco dell'affrancamento a muro c'è ma non di vede, e questo permette di creare incanto e meraviglia, proprio secondo quella ricetta del creare "stupefazione", racommandata nella retorica barocca settecentesca.